Preberi ocene
"Ena od stvari, ki omogoča Gripper izstopa proti množici sodobnih kitaristov, je velika paleto zvokov, ki ga lahko črpa iz instrumenta ... Gripper je sposoben preseči instrument s svojimi nastopi ... [njegovo] sposobnost na instrumentu ... je popolnoma svetovnega razreda ... njegov glas je tako osebno, tako edinstven, da skoči iz zvočnikov in presega samega akta. "[Matthew Warnock, kitara International. ]
Cover umetnine: Blue Head ga Wliiam Kentridge je original omejena izdaja jedkanje David Krut založbi, je nastala leta 1993, in editioned na 107 delavnici, Wiltshire mojster-tiskalnika Jack Shirreff.
močan snemanje Derek prijemalo je vzporeja svoje večplastne skladbe za solo kitaro in glasom s skladbami ikona brazilski skladatelj in multiinstrumentalist Egbertom Gismonti.
Od Joni, ekspanzivna 15 minut odprtju poti, na eksplozivno bas plesa voditeljev, s pritajeno, jazzy toni Ano Zero, in evociranja Kalahari v Kopenhagnu, The Sound of Water prevzame poslušalca na potovanje, ki presega sprejete predstave o tem, kaj lahko kitara storiti.
Mesarski zvočni inženiring je razkrila novo moč in globino z zvok vode, odmik od prijemalom v prejšnjih zapisih, ki so bili značilni za surovo in eleganten minimalizem.
Od linijskem pojasnilih:
Obstajajo trije načini igranja zastopane: sestavi, improvizacije in prepisovanja. Sestavek je nekaj, kar se določi na nek način. Improvizacija je raziskovanje neznanega. Transkripcija je le prevod iz enega medija v drugega ali iz ene osebe na drugo. Ti trije izrazi pletejo v sestavah, ki so nejasne in tekočine. Se razvijajo kot ples uma.
Torej izhodišče tega eno popoldne v v Knysna, je bila skupina skladb treh skladateljev. Te skladbe je imel melodije, harmonije in osnovne strukture. So bili prevedeni iz različnih instrumentov in različne vrste kitare. Naslednji korak je bil za uporabo v studio kot sredstvo za raziskovanje tega glasbe na nove načine, in v tem, da razkrije nove vidike v možnosti šestih strun kitare. To je bil zanimiv projekt, ker je to en majhen trenutek je postal izredno pomemben, je zapisano v mediju posnetka. Nekaj, kar je iz ene času in kraju bodo slišali znova in znova. Dirigent Erich Kleiber je dejal leta 1929, da je težave s procesom snemanja, ki
"Je fi xes za vedno neko delovanje, edinstveno čustveno trenutek, ko je, nikoli dve glasbeni nastopi so res enaka. En dan se počutim glasbo v eno smer, naslednji dan pa je drugače. Katera je prava tista, ki bi morala ostati na zapisnik? To je stvar stanje duha. Kri ne fl ow vsak dan z enako hitrostjo. Zapis fi xes, kar je vsestranski je živo bitje. "
Egbertom Gismonti
Egbertom Gismonti se je rodil leta 1947 v Rio de Janiero, Brazilija. Je čudovito pianist, ki je študiral klasično glasbo za več let, medtem ko dvorjenje popularne glasbe, ki ga je navdihnil, da se naučijo kitaro. Ko je bil v Franciji, deluje kot dirigent in Orkestrator, je spoznal in študiral z Nadio Boulanger (ki je poučeval skladatelje, kot Astor Piazolla, Phillip Glass in Aaron Copeland) in Jean Barraqué (ki so poučevali Schönberga). Oba učiteljev ga je prepričalo, da je brazilsko ustvarja glasbeni stil, ki temelji na glasbenih tradicij v Braziliji bolj dragocena kot brazilski ustvarjanje glasbe z glasom Evropejca.
Vrnil se je v Braziliji in objel glasbo svoje domovine. Kasneje, možnost srečanje na Norveškem s brazilski tolkalec Nana Vasconcelos je povzročilo v svojem prvem snemanju za ECM, Dança das Cabeças, ki Gismonti discribed kot "zgodovino dveh dečkov tava skozi gosto, vlažnem gozdu, polno žuželk in živali, vodenje 180 metrov oddaljeno od drugega. "Ta navdih Gismonti, da jama še globlje v brazilskem folklora. Njegovo delo je od takrat je bil obsežen in navdihujoče potovanje skozi Brazilijo, kot tudi ponovno vrednotenje sodobne glasbe, energična oživljanje klasične glasbe in ustvarjalno preoblikovanje jazza.
Onstran slogovna sfero naroda, žanrov in glasbenih oblik, polarni izreden Gismonti glasbenik se zdi, da je v svojih dveh načeloma instrumentov zastopnika: klavir in ten-niz kitare. Njegova klavir igra začne kot neokrnjeni vedrino, vendar se premika v smeri valjanja grom in ekspanzivna improvizacijo. Njegova kitara igra začne kot surovega in neokrnjene eksplozije, ampak se zmanjša za nemogoče krhkosti. To lahko slišite v nasprotju del, kot so in.
Mislim, da je bil prvič uveden Gismonti in Vasconcelos South African trobentačem in harmonikar Alex van Heerden. Alex je bil glasbenik, kot Vasconcelos, ki je bil namočen v folk, priljubljenih in jazz tradicijo svoje dežele. Tako kot Gismonti, je bila "klasična" glasbenik, ki je preživel večino svojih formativnih letih igranja popularne glasbe (ki me je prav tako vložila na kitaro). Alex in sem delal skupaj malo več kot deset let in v tem času je naša inspiracija je bila tako glasbo Južne Afrike, zlasti Western Cape, in novosti Nana in Egbertom, ki nas je spomnil, da bi naše lokalne tradicije navdih globoko osebno glasba; glasba brez meja.
Skladbe na so naslednji:
(Derek Gripper) je bil prvotno igral v hotelski sobi v Aarlburg, na Danskem, je bilo v letu 2009. Njen prvotni navdih banalnosti parkirnih mest, in linija Joni Mitchell iz Big Yellow Taxi: "vtirali raj in pripravljeni parkirišče. njena Hecno, ampak ko sem to hotel, levo in prišla v taksi, da pesem je igral na radiu.
(Derek Gripper) je za deklico z imenom Vanilla, ki prezgodaj zapustil.
(Egbertom Gismonti) je bil prvotno evidentira Gismonti na 8-niz kitare za. Moja verzija preprosto prevede edinstvenega vira kitare Gismonti je na konvencionalne šest-niz. (Egbertom Gismonti) je bila za deset-string kitare, s posebno niz-ing in tuning edinstvene za Gismonti. Da bi to prilagoditev na šest-string zahteva zelo nizko tuning bas niz, daleč presega tisto, kar je običajno za šest-niz. Ta različica je tudi poenostavil strukturo kos, saj je prišlo povsem spontano med sejo in dejansko ni bil na seznamu kosov za snemanje.
(Villa-Lobos) je bila napisana za orkester. Najprej sem jo slišal kot deset-string različico kitaro Gismonti je. Kasneje sem slišal orkestralno verzijo, ki omogoča zelo prepričljiv zvok parnim vlakom. Prav je imel besede, določene, ki mu jih Ferreira Gullar ... sem pritegnila podobnosti Ta sestava je v Cape koortjie, ciklično glasbeno pesem pela in igrala v cerkvah v Western Cape v Južni Afriki; stičišče evropskega krščanstva in afriške trance dance.
(Egbertom Gismonti) je solo klavir delo od 1978 snemanje ECM Gismonti je, Solo, skladbo, ki recenzent zahteva "pesem na nebu." Izvirni zvočni posnetek sem se obravnava kot rezultat, kot kos Bacha, ker uživam skladbe, ki rastejo iz instrumentov. Ta pristop k sestavi traja eno nazaj v čas, ko so bili skladatelji nasičene v jezikih, ki jih sestavljajo. Obstaja občutek, da je telo veliko bolj vključeni.
(Derek Gripper) je igral nekaj dni po tem, ko Joni na letališču v Københavnu. Bilo je nekaj mesecev pred pogovori o podnebnih spremembah v Kopenhagnu leta 2009 sem bil občutek v neskončnost te zveri: letališča.
(Egbertom Gismonti) je bil prvotno za klavir, violončelo in sintetizatorjem. To aintriguing izziv je najti načine za izražanje to precej obsežno delo na šestih strun kitare.
(Egbertom Gismonti) je izvorno za dve kitari. Ta nova različica je blizu izvirniku, vendar spremeni v mestih, da bi bilo mogoče igrati samo na eno kitaro.