Treba je začeti ta pregled Hugo Race in pasu, ter njihovi nedavni oddaji The Tizklop v mesto, z definicijo. Izraz želim opredeliti in ki mislim, da velja, da je glasba Race, ki za "eksistencialna Blues". Konceptualno, obstajajo tri značilnosti, ki vsebujejo ta podvrsta tradicionalne blues glasbe. Bom poskušal pridobiti in osvetlitev te lastnosti s pomočjo primerov iz kolesarja, punk rocka rodovnika, prosta oblika melodična struktura njegovi nedavni glasbe in pogoji začudenje, ki ga nenavaden besedila, kot to implicitno prisotna v njegovem skladanje. V nedavnem intervjuju Race je kotira kot pravim: "Jaz sem ploden, saj ne morem misliti kaj boljšega početi sam s sabo. In tam je vse ". (Hugo Race: "nisem hotel biti v tem Tujini diaspori", Shaun Prescott, nered in hrup, ki jih umrljivosti Soočeni ali psihopatologija postopku pozabe, Race, band in njihova trenutna zvok, ki ga je fatalisti album ponazarja, je prepletena z patetikepovezana z grožnjo izumrtja. S to mračno misel v mislih, lahko začnemo preuči, kaj to pomeni za opredelitev eksistencialno blues.
Za razliko od mnogih avstralskih glasbeniki, ki so cvetele, nato pa izginila, v sredi 70-ih in 80-ih, dirka še vedno proizvajajo glasbo. Med koncertom v soboto zvečer je na Tizklop je bil sprva naklonjeno občinstvo napadla pesmi, ki izražajo gnus za nenasitno narkotika potrebe, fabulist zla, intelektualne praznine, ki ga predstavljajo Evangeličanske potrošništva, in nekaj balad, ki jih Race od katerih je eden podrobno svojo brezbrižnost do srčnih zadevah . Nadaljnje poudarjanje prisotno tveganje pri tem pristopu je, da je bil v prvi tretjini kažejo zvok-mix krute. Na eni točki, vokal dirki je povsem izginila. Zato mnogi v občinstvu je bilo videti precej zaskrbljen, in posledično klepet je bila taka, da bi lahko prišlo do cocktail party praznuje Spring Racing Carnival.
Ampak Race so Michelangelo Russo in Helhound 'obliž' Brown unperturbed. Tu Race in skupina zaposlenih strategijo, ki kaže na zgodnje etos punk rock, njegov neizogiben padec, in njeno preoblikovanje v zvoku "novega vala". Z drugimi besedami, rasa in bend je zdelo, da kažejo, da če občinstvo ni všeč, kar so zaslišanje, potem bi lahko šli in se zajebal. Toda namesto Premlatiti občinstvo s pripadniki njenih oboroženih sil sovraštvo, ki ga zavrnitve izzovemo, Race in skupina udari svoj nepremišljeni občinstvo s pesmimi, ki osvetljenih zmote, ki se je pojavila med njimi. Dope prijateljem se je sprožil ob tem občinstvo z intenzivnostjo in izkustvenega grenkobe za brano spušča po mesu. Race je prezir bilo očitno. Toda to usmerijo v lirični kritiko, ki sčasoma utišati omenjeni klepet. Ne verjamem, da sem jih kdaj videl band delo tako težko ponovno pridobiti pozornost občinstva, in nato v zrak.
Tukaj je ta isti strategija ponazarja prvo konceptualno zahtevo za ustanovitev eksistencialnih blues. Besedila pesmi niso več ukvarjajo z ljubeznijo, izgube, spol, žalosti ali nebeškega obup. Namesto tega so Blejati odtujitev, brezbrižnost, obtožbo, izolacijo in osvetlitve intelektualne praznine, katerega prisotnost je bistvenega pomena za vsakdanje življenje v letu 2011. Zgodnje etos punk ponovno nastaja v okviru glasbene zrelosti, in to je to zrelost, da pomaga določiti to različico bluesa kot eksistencialna.
Seveda, da je verjetno, da trdijo, da rock glasba je tako derivat in napredovanje od tradicionalne blues glasbe. To pomeni, da dvanajst bar melodična struktura blues je bila prilagojena, razširila na in preureditev v neskončnih permutacije rock. Pogosto glasbeniki stopijo na pot ponovno odkriti svoje "korenine" in to funkcije, kot je koda za razmejevanje željo, da se vrne na obrazec za dvanajst bar od bluesa kot tudi njene Zemljani, direktnega zvoka. Race pri tem ni izjema: njegov 1987 naslov skladbe Rue Mrtvašnici Blues je deloma razmejitev zgoraj želje. Poleg tega bluesman Chris Wilson igra harfo na tri leta v albumu deset skladb in njegova prisotnost na albumu krepi željo dirki je za pogled nazaj.
Dvajset tri leta kasneje, na Tizklop v mestu pokazati 2011, Race in trenutna zasedba opravlja posledice te retrospektiva. Pesmi iz fatalisti imajo davčno strukturo. V odsotnosti je zasanjane eksperimentiranje The Goldstreet Sessions (2004). Namesto, fatalisti je varčen, če ne minimalne in sinhronizirani med Race, Russo, Brown in njihovih instrumentov. Na neki točki Brown strums en sam akord v povračilnih ukrepih v ritmih balladry kolesarja. To je izzivalen in zgoščeno glasbena gesta z disciplinirano kitarist tiho sposoben nameščanja svoj zvok med željami njegovih glasbenih sodelavcev. Tukaj je bivanjsko blues formalno dokazuje kot opozicijska strategijo, ki ne le utemeljujejo prisotnost fazi Browna. Prav tako moti več tradicionalni blues melodijo z javnim naročilom v ansamblu na tonski šok, da prekine an sensibilites občinstva. Mnogi se zdi zmeden, razočaran in celo jezni proti pasu. ena punterbo nič več in pobegne na zunanjo teraso. Vendar pa je tudi jasno, da so se mnogi udeležili pričakoval glasbo bolj skladen s sedanjim solo-akustične fascinacije, ki ga pevec in tekstopisec Pete Murray ponazorjeni. Dirka Poezija je ob nič od tega; hkrati zavedajo, in morda kapitalizacijo na tem istem fascinacijo, to je, ko je razglasil, da mora današnja publika pričakujte nepričakovano, da je ta izjava direktorat za pas. Tukaj je bivanjsko blues izrecno ga vzorčeni diatonični z eksponentno harmoniko Michelangela Russo je.
Eden od instrumentov, ki je značilen za tradicionalne blues glasbe je diatonična harmonika. Race in bend se zaveda svojega reprezentativnega značaja. Toda na fatalisti albumit je nujno, da harfa odmeva zunaj njenih čeprav edinstvene omejitve. Russo vzorci njegovo igranje na harfo nato hrani to nazaj v celotni zvok skupine. Posledičnega zvočni lebdi v zraku nad kot vsemogočna sila, ki je uspešno izkoristila punctuates te zmogljivosti. Russo je vzorec je hkrati manifestacija svobodne volje, odprte oblike in čistem naključju. Odstopil je funkcija tradicionalni blues na harfo bodisi kot svinec, ritem podporo, ali izpolnite instrument. Namesto, Russo harfo postane sama hiatus. To pomeni, da ustvarja svoj lasten glasbeni prostor, ki pleše zgoraj in se razlikuje od kitare rase in Brown, obenem pa dovzetni za morebitne naključnih srečanj, ki se lahko pojavijo med temi elementi. Kakorkoli, Russo harfo je eksponentna, saj poganja metodo orglic naprej z uporabosodobna tehnologija. To je ta ista odprta konfiguracijo zvoka orglice, da prispeva k utemeljitvijo blues, ki je eksistencialna.
Svobodna volja, odprte oblike in možnosti, se določijo značilnosti eksistencializma. Ampak to je dystopic ponavljanje pojasnjen iz besedila rase, da umesti fatalisti kot postmoderna. (Nekateri pravijo, avantgarde, ampak bo vsak zmeden postmodernističnem pričati, je avantgarda je umrlo več kot tisoč smrtnih žrtev in bo še naprej, da to storijo na enak način, kot je miška miruje na tekočem traku). Ta dystopic ponovitev ponazarja pesem, kot Slow Fry. Tu prebiva oveneli paradoks melodijo, ki zahteva mainstream pozornosti, vendar pa je prežeta z in counterpointed ga kljubovalno skepticizem kolesarja. Vsako odnos "Od fry pan in v ogenj" je kaljeno z zavedanjem, da je v muhastega dejavnosti glasbene preživetja odvisna od nadaljnjega Peči. Kot spomin na bralca sem ponovno kotacij Race in njegov odnos do prolificacy. "Sem ploden, saj ne morem misliti kaj boljšega početi sam s sabo In to je vse."
Ta citat Race je tudi izjava o Sizifovo nameri. Podobno lahko neusmiljen distopija kot značilna svojega pisanja glasbe se nahaja tudi v tem mitološkem / eksistencialni kontekst. (Anekdoto, se spomnim reakcijo kolesarja do gledališke produkcije bomo delali naprej. Blurb za igro z naslovom predsobi je bil "Življenje je tura, potem umreš." Njegova zaznava reakcija je videti, da bi prikrila zavedanje, da je za dirko, da je resnica v ta izjava, še posebej odraža njegovo novejše shuffle med evropsko turnejo in avstralski rezidenci). Toda tako kot je številka Sizifu obsodili Zeus na razburja po-življenje, nato pa jih uporablja Camus kot nagnjenosti, ki osvetljeno človeške zmote, kot je bilo to v kontekst, ki ga eksistencializma, lahko fatalisti album označiti tudi kot determinističnih. (Ali Christian ali posvetni, kontekst tega determinizma je težko prijeti. Dovolj je reči, pojavi lyrics to dirko, da prebivajo v brezbožnosvet). Kakorkoli, to je bil determinizem na ogled v svoji nedavni razstavi The Tizklop v mesto, Melbourne.
Determinizem je prizmatično koncept. Tu naj kontekst in določiti svojo uporabo izraza. Med Tizklop kažejo, da je očitno, da je paradoks, ki prežema glasbo in fatalisti dirki, kot sledi: glasbena oblika odvisna naključje, da je eksponentna v praksi obstaja v dihotomiji za besedila, ki na splošno izražajo odnos usode, skladno s strogostjo in nadzor, v katerem se izvajajo ti besedila. Preprosto povedano, priložnost in nadzor zadenejo za izdelavo predstave, ki so hkrati tvegano še glasbeno poznajo. Russo in njegov vzorčijo orglice poosebljajo priložnost, Race in njegova besedila poosebljajo nadzor in Browna minimalizem posreduje te dve skrajnosti. To je razlog, zakaj je bila Tizklop občinstvo najprej zamenjati s svojimi izkušnjami. Race in pas so pridobili okus. Toda, ko je ta okus pridobil postane okužba kot nalezljiva kot melodično Premlatiti za kače v Egg, ironično, zaželeni pop v Slow Fry, ali Beznadan žalitevob občutljivosti publiko, ki v bistvu je Dope prijateljem. Vse to so lastnosti eksistencialno blues. Nemiren in dogmatične, ciničen, ampak eksperimentalni, neposlušni, žaljivo in še mučna prežvekovanja na glasbeno zvrst, ki še vedno očara glasbenike in pritegniti občinstvo, ta pes le ne bo uležejo.
HUGO RACE, s Michelangela Russo & Hellhound "Patch" Brown.
Tizklop Town, 10. decembra 2011, Melbourne.